Шмидт.net

  Еду в Столичном экспрессе. Сто лет уже так не ездил. Приятно: креселка, телики, радостное ощущение, что через 5 часов будешь в Киеве, а не что "блин, пережить ночь в поезде и подорваться бы раньше всех, чтоб нормально поссать, умыться и безнадежно пытаться причесаться". Тут всё также подают чай "Лорд Байрон" (зеленого, правда, сейчас нет). Вечером буднего дня в Киев едут бизнесмены; утром в субботу, как оказалось, — почему-то молодые семьи с детьми.

  Медианаполнение поездки стало веселее: теперь по телекам крутят не познавательные передачи вперемешку с рекламой железной дороги и киевских гостиниц, а отечественные фильмы. Звук (видимо, в связи с тем, что субботним утром положено спать) приглушен. Только что прошла картина, жанр которой я, изредка отвлекаясь от свежей книжки, определил как "романтический постмодернизм". Ещё когда в начальных титрах после "Алиса Пугачева" и "Михаил Боярский" (последний поет за разных персонажей и появляется редко) по экрану расплылось красивыми буквами в стиле "диско 70х" "Трио Экс пре ссия" я сразу вспомнил "театр экспрессии и переигрывания" из выступления команды "Фёдор Двинятин" на фестивале КВН в Сочи этого года. И точно: переигрывания было много, экспрессию обеспечивала дочка Пугачевой. Слова песен, вроде, — Дербенёва. Песни (с хореографическими вставками; хореографом в титрах, кстати, указан Борис Моисеев — радостно знать, что в молодости он приносил пользу людям) — ещё более псхиоделические, чем фильм. Центральной мелодией, вариациями на которую заполнена кина, является "Робинзон" Пугачихи. Под конец появляется и сама Алла, почти молодая, исполняющая эту комозицию с огромной толпой постмодерновой подтанцовки. Жесть. Сразу восхищение накатило: во люди жили! Шоп вы знали, прибыльность советской киноиндустрии была порядка 1000%, так что снимал кто чего хотел, под абсолютно всё выдавались бюджеты. Так что можно было даже постмодернизм с Пугачевой и Боярским ставить.